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高羅佩與公案小說的復(fù)興（下）

2021-04-14 15:08:31 來源：

□張凌

1949年，英譯本《狄公案》在東京出版，十分暢銷。中日作家雖然表示很喜歡這本書，但是無意跟進創(chuàng)作，于是高羅佩決定自行撰寫類似作品，接連完成了五部小說，即狄公案“第一系列”，包括《黃金案》《湖濱案》《銅鐘案》《迷宮案》《鐵釘案》。這五部小說基本遵照了英譯本《狄公案》的體例，換句話說，它們是用英文寫成的公案小說。

高羅佩在創(chuàng)作時，從《棠陰比事》《龍圖公案》等中國古籍中借用了不少精彩的小故事，通過擴充或改造，將其成功植入狄公案系列小說，從而將中國古人有關(guān)探案的智慧與才能首次展示給西方讀者。在每一部小說的后記中，他對于這些資料的來源和出處，均作出詳細說明，并曾謙虛地表示“書中的所有令人滿意之處，都應(yīng)歸功于創(chuàng)作出這些故事的中國古代作家，而所有不盡人意之處，則都應(yīng)歸咎于作者本人。”

除此之外，小說中另有許多生動活潑的細節(jié)，似是來自高羅佩本人的見聞與經(jīng)歷。眾所周知，他曾于1943-1946年期間在重慶工作，擔(dān)任荷蘭使館一等秘書。當(dāng)時的重慶聚集了中國各界英才，于是高羅佩如魚得水，盡情沉浸于中國文化的氛圍之中，與沈尹默、于右任、傅抱石等書畫名家談詩論文、揮毫潑墨，與徐元白、楊少五等琴人一道創(chuàng)立天風(fēng)琴社，彼此切磋琴藝，同時還與李約瑟、蒲樂道、艾維廉等西方漢學(xué)家常有來往，終于過上了理想中的中國文人士大夫的風(fēng)雅生活，并與出身于官宦之家的水世芳女士結(jié)為終身伴侶。

但這并非高羅佩接觸中國的開端，早在1935-1942年，當(dāng)他尚在荷蘭駐日使館工作時，就曾多次前往北京、上海等地，同樣是活動頻繁，向古琴大師葉詩夢、關(guān)仲航請教琴藝之余，也不忘去琉璃廠舊書店欣賞購買字畫，品嘗美味的北京烤鴨。更加出人意料的是，他或許還曾與某些中國地下幫會組織存在聯(lián)系。據(jù)其同事回憶，某個使館成員在西南山區(qū)旅行時，正是由于高羅佩事先向“哥老會”尋求保護，此人方可一路安然無恙；1946年荷蘭使館由重慶遷往南京時，又是他出面聯(lián)系購買“黑旗公司”（實為土匪組織） 的保險，才使得所有物品被完好無損地運至南京。

由此可見，高羅佩對于中國社會各階層了解的深度和廣度，很可能遠遠超出我們的想象，他又善于發(fā)揮自身博聞強記的優(yōu)勢，將許多耳聞目睹的點滴往事融入作品之中，顯示出對于中國社會生活、世態(tài)人情的敏銳洞察與深刻理解，廣大讀者自可從小說的精妙細節(jié)里有所領(lǐng)略。

完成“第一系列”之后，高羅佩根據(jù)西方讀者的意見，在其后的“新系列”中又做出一些調(diào)整和改動，比如著意縮短全書篇幅，繼續(xù)減少書中人物的數(shù)量，刪去章節(jié)回目、開篇訓(xùn)諭詩和短故事，小說情節(jié)也以自創(chuàng)為主，只借用中國古籍中的素材作為點綴，使得后來的作品更接近西方偵探小說，然而有一個特色始終保留，即狄公在每一部長篇中都是同時辦理三個案件。

從某種意義上，狄公案系列小說可以說是“西方的骨，東方的肉”。高羅佩運用西方偵探小說的原則與手法，利用中國素材，對傳統(tǒng)公案小說進行合理的現(xiàn)代化改造，通過雜糅和交匯，大大提高了公案小說的可讀性，使之成為可以被現(xiàn)代讀者所接受的文學(xué)作品。他將中國古代故事與西方現(xiàn)代偵探小說熔為一爐，圓滿地實現(xiàn)了中西合璧，創(chuàng)作出一系列具有醇厚的中國韻味、以豐富的文化內(nèi)涵而見長的作品，在世界偵探小說中獨樹一幟，之所以能有此成就，自然與他本人獨特的經(jīng)歷、素養(yǎng)、學(xué)識密不可分。從某種角度而言，高氏狄公案誠可謂難以復(fù)制，更難以超越。尤其難得的是，他還曾將《迷宮案》親自寫成中文本《狄仁杰奇案》，想必應(yīng)是中文世界里新型公案小說的空前絕后之作。

1967年，高羅佩在荷蘭海牙病故，然而狄公案系列小說的影響并未就此終結(jié)。2004年，法國作家勒諾芒推出了自行創(chuàng)作的第一部狄公案續(xù)集，迄今為止已出版了將近30部小說。雖然這些作品與中國公案小說相距更遠，但是作者在書中仍用一組對句作為章節(jié)回目，偶爾也在正文前加入楔子，或許可以視為后代傳人對于開創(chuàng)先河者的遙遙致敬。

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